L’amplificateur opérationnel (AOP)
Le cœur de la TS9 (sans les buffers d’entrée et de sortie, ni le circuit de commutation).
Tous les articles par guitar poppa
Samples : The (S)cream
Les 3 presets : classic (=TS9®) ; clear ; deep
3 improvisations bluesy, dans chacun des 3 presets…
Drive faible à 9h — Presets successifs : classic / clear / deep.
Guitare type Strato, micro manche.
Le grain en fonction du réglage de drive
Deux drives différents, sur des harmonies en Ré…
Preset classic — Réglages successifs : drive faible 9h / drive moyen 12h / drive faible 9h
Guitare type Strato, micro chevalet.
Deux drives différents, sur Next time you see me…
Preset deep — Réglages successifs : drive faible à 9h / drive moyen à 12h.
Guitare type Strato, micro manche.
Deux drives différents, sur une rythmique en Fa dièse mineur…
Preset deep — Réglages successifs : drive faible à 9h / drive monté à 14h.
Guitare type Strato, micro chevalet.
Le grain en fonction des diodes utilisées
4 mixages Diodes silicium + Leds, sur un thème lent…
Réglages successifs : 1 : Leds / 2 : Leds + silicium / 3 : Leds + silicium / 4 : Silicium.
Preset deep — Drive monté à 13h dans chaque extrait.
Guitare type SG, micros mixés.
Enregistrement des samples
• The (S)cream est amplifiée par un JRC4558.
Diodes : Silicium, ou Leds + Silicium.
• Ampli 2xEL84 de 1967 restauré par moi. Canal Clean, juste un peu creusé à 500Hz.
Haut parleur Weber 10F150T, présenté comme destiné aux Fender Princeton ; boxé en bass reflex.
Micro Shure SM57, placé comme sur la photo.
Un peu de reverb Holly Grail® pour le plaisir.
• Guitare type Strato un peu cheap de 1988, mais ré-équipée de micros texans Rio Grande.
• Guitare Jacobacci JSB2 de 1972 (genre SG) , micros Benedetti d’origine, à aimants cobalt.
Samples : préampli SweetGerm
Option Chubby, avec son rendu caressant
Rythmique blues à la coule : Reconsider
Guild Archtop F160, micros mixés.
SweetGerm en preset Jazzy.
Body à 11h, pour avoir du bottom sans overdriver. Présence à 10h pour des harmoniques claires.
Option Brownie, avec son grain à l’ancienne
Une rythmique avec du grave et du grain : Soft latin overdrive
Guild Archtop, micro manche.
SweetGerm en preset Jazzy.
Body à 12h, pour obtenir du grain de graves. Présence à 11h, pour garantir de l’aigu par dessus.
Rengaine avec un picking approximatif : Dirty Country
Guild Archtop F160, micros chevalet.
SweetGerm en preset Mighty.
Body à 12h pour encrasser le micro chevalet. Présence à 9h pour ne pas trop érailler le son…
Enregistrement des samples
Ampli 2xEL84 de 1967 restauré par moi. Canal Clean, Baxandall en position quasi plate.
Haut parleur Celestion 12″ Seventy-80, boxé en bass reflex.
Enregistré avec un Shure 565 de 1976 placé en close mike entre dôme et suspension.
Un peu de reverb Holly Grail® pour répondre aux attaques.
Guitare archtop Guild F160. Pickups d’origine.
Samples : Micro-Amp GeAmp1W
Geamp1W, micro-ampli 1W sur 4ohms. Ampli de puissance tout germanium.
La tonalité et le grain
Action du réglage Tone #1.
Riff de white soul sur une guitare archtop, micro manche.
Ge Amp1W sur HP 10 pouces en bass reflex.
Level vers 12h, pour être à la limite du crunch…
Tone à 9h (vintage amp) ; Tone à 12h (neutre) ; tone à 13h ; tone à 15h (à la Fender)
Action du réglage Tone #3.
Rengaine en picking, sur une guitare Type Strato, sélecteur position chevalet + centre.
GeAmp1W sur HP 8 pouces en baffle semi ouvert.
Level vers 12h pour être sous la limite du crunch, sauf notes appuyées…
Tone à 10h (vintage amp) ; Tone à 12h (neutre) ; tone à 16h (clair et creusé)
GeAmp1W aime bien saturer
Vieilleries jazz ou rock sur une guitare archtop, micro manche, puis micro chevalet.
GeAmp1W sur HP 10 pouces en bass reflex.
Level vers 14-16h pour saturer l’ampli de puissance. Tone à 12h (neutre)
Guitare archtop, micro de manche, tone baissé, puis micro chevalet, tone ouvert.
Le son et le style
Trois styles standard de blues
Guitare Archtop, avec 3 selections micros : Manche ; manche + chevalet ; chevalet
GeAmp sur HP 10 pouces en bass reflex. Aucun effet.
Level juste sous la limite du crunch, sauf notes appuyées. Tone à 12h.
Basses à l’ancienne ; Petit doigt baladeur ; Picking à la Ligntnin’ Hopkins.
Country blues en picking.
Guitare archtop, micros manche + chevalet
GeAmp1W sur HP 8 pouces en baffle semi ouvert.
Level juste sous la limite du crunch, sauf notes appuyées. Tone à 13h (à peine éclairci).
Son américain typique : Petit grain de l’ampli, HP coloré medium, et un peu de reverb…
Un truc lourd en Si
Guitare archtop, micro de manche. Power chords de 3 notes graves + cordes à vide.
GeAmp1W sur HP 10 pouces en bass reflex.
Level vers 14h pour être dans un crunch moyen. Tone à 12h (neutre), et pas mal de reverb.
Le germanium amène un grain qui n’est jamais agressif, et répond au toucher.
Retour au calme et sons clean
Largo et pirouettes sur une guitare Type Strato, micro manche et centre + chevalet
GeAmp1W sur HP 10 pouces en bass reflex.
Level vers 12h pour être sous la limite du crunch, sauf notes appuyées…
Tone à 9h (vintage amp) ; Tone à 12h (neutre) ; tone à 14h (clair et un peu creusé)
Enregistrement des samples
GeAmp1W option creamy, alimenté sous 9V et produisant environ 0,8W RMS.
Il saturerait plus facilement sous 7,5V, et la dynamique clean serait supérieure sous 12V.
Guitares
• Type Strato japonaise des 80s, cheap, mais ré-équipée de pickups texans Rio Grande®.
• Guitare archtop Guild F160 de 1989. Pickups d’origine.
Hauts parleurs
• 8 pouces : CVC8 Weber, plutôt coloré medium, dans la caisse d’un vieux Danelectro®.
• 10 pouces : 10F150T Weber (qui le préconise pour les Fender Princeton), en bass reflex.
Prise de son
Shure SM58 ou SM57, placé de près et décentrés.
Pas d’effets à part un peu ou plus de reverb Holly Grail® pour le plaisir.
Samples : Fuzz LikeYourFace
Version ***
Grosse Fuzz basique en rythmique, à la mode des 60s.
LikeYourFace en preset Fat ; Fuzz à 15h (il y a encore de la réserve) ; Tone à 12h (neutre).
Guitare type Strato.
Wild thing (Troggs) – micro manche ; puis Shape of things (Yardbirds) – micro chevalet.
Fuzz utilisée comme un overdrive très clair
LikeYourFace en preset Fat ; Fuzz à 9h ; Tone à 12h (neutre).
Guitare type Strato.
Bright Strato Blues (Guitar Poppa) – micros manche + centre).
Conditions d’enregistrement
• Ampli 2xEL84, Clean, Tone en position quasi plate. HP 10 pouces Weber F10-150T
• Micro Shure SM57, en proximité… Un peu de reverb Holly Grail® pour le plaisir.
• Guitare type Strato des 80s, avec pickups texans Rio Grande.
Version OC75
Un son qui gratte lourd sans ébréchures, et revient bien en son clair.
Archtop Guild F160, Micros mélangés.
LikeYourFace option OC75 ; Fuzz à 14:00 (pas de tone).
Cat’s Squirrel (Doctor Ross) + un bout de Willie the Pimp (Frank Zappa)
En plus gras avec le micro manche
LikeYourFace option OC75 (pas de tone) Fuzz à 15:00.
Keep on running (Spencer Davis Group)
Conditions d’enregistrement
• Prise directe en sortie pédale par simulateur de HP SimSymBox
• Un peu de reverb Holly Grail® pour le plaisir.
• Guitare hollowbody Guild X160.
Actualité
Encore des fuzz !
Une Fuzz bi-mode : overdrive doux et fuzz classique
C’est un prototype qui exploite l’extrême souplesse du circuit type Fuzz Face :
Non seulement une fuzz avec son rendu touffu et organique, suivant le jeu de guitare…
Mais aussi un overdrive, sonnant d’un grain discret au quasi fuzz, jamais plat ni rasoir !
J’envisage de le commercialiser à mon format habituel 90x120x30mm…
FullBender1 : un hommage à l’historique Tone Bender Mk1 de 1965.
Une fuzz bien poilue qui caresse le son, et avec 3 voicings…
Au départ, des commandes custom de cette quasi première dans l’histoire de la Fuzz…
Le circuit original se montre d’une fiabilité et d’une souplesse sonore inespérées…
Avec ses trois transistors vintage bien sélectionnés, c’est tout le son de 1965 — et plus !
La page-produit de la FullBender1…
Une fuzz pour l’harmonica
Lil’HarpZone : un grain qui râpe, mais sans écraser le son…
Au départ, c’est une commande custom de l’harmoniciste marseillais Marko Balland…
Il veut une transposition simple et respectueuse de la MetalZone® à nos ruine-babines…
J’ai repris le circuit saturateur original, et inséré un OneKnob Tone pur GuitarPoppa !
La page produit de Lil’HarpZone
Custom : Une tête d’ampli à l’ancienne, mais avec plein d’options (fin)
La reprise…
Au départ, la commande d’un musicien basée sur l’AC15 de 1963, avec pleins d’options…
Ayant pris la Covid, j’ai du arrêter la fabrication pendant le printemps et l’été 2021.
Le voilà enfin terminé, en version tête séparée.
Mes amplis de 10 à 25W…
Custom : Une tête d’ampli à l’ancienne, mais avec plein d’options
Un développement de l’AC15…
Au départ, la commande d’un musicien basée sur l’AC15 original, avec pleins d’options :
Un tone à 3 bandes, un booster, une sortie ligne avec simulation HP, un atténuateur…
Et le tout réalisé à l’ancienne sur carte à tourets (sauf pour la boucle d’effet).
Mes amplis de 10 à 25W…
Custom : préamplis avec Boost et départ sono symétrique
Ce qu’il faut pour être autonome sur les petites scènes
Au départ, une commande de l’harmoniciste Vincent Bucher… Il voulait une CurvyMama avec simulateur de HP et une sortie symétrique pour attaquer directement la sono…
Et aussi avec un poussoir de boost, et une sortie pour ampli de scène (si nécessaire)…
La page produit de la CurvyMama SimSym
Nouveauté : Un microCombo 3W avec HP de 13cm
La gamme MicroCombo a maintenant un grand frère
Un son goulu pour la guitare ou l’harmo dans un beau boîtier en noyer massif.
Les watts sont réels, aussi bien en son clair qu’en crunch léger ou en saturation totale.
Le HP de 5 pouces est au choix : Celestion, Sica ou Jensen, selon la couleur sonore désirée.
Page produit du MicroCombo 3W
Actualité de l’atelier : modifs de pédales
Gain et rondeur améliorés dans une Fuzz Face Lift de chez Big Knob.
C’est une pédale artisanale californienne, qui réactualise le Tone Bender II Professionnal avec un buffer au silicium et un circuit fuzz équipé de germanium russes MP39A.
J’amène plus de corps, un buffer mieux polarisé, pot de gain progressif, Bias ajustable…
Modifs et customisations par Guitar Poppa
Custom : une tête d’ampli hybride Silicium/Germanium de 25W
SweetGerm +25W
Association du préampli SweetGerm et d’un PowerAmp hybride de 25W.
Le germanium amène sa couleur et son grain d’overdrive, le silicium garantit la fiabilité.
Connectique customizable : lignes, loop, phones etc…
Avis Facebook du premier client à l’origine du projet
Réalisation custom : Duos pédales dans un boîtier unique
The [S]cream + VintageBoo
Au départ, des commandes custom d’amis musiciens…
Après expérimentation, le projet de duo-pédales particulièrement musicales et pratiques.
Avec en plus une économie d’échelle : un duo revient moins cher que les deux pédales qu’il rassemble, car certains circuits n’ont alors pas besoin d’être redoublés.
Nous contacter pour discuter de vos envies et projets…
Maintenant disponible :
CurvyMama, un overdrive charnu comme une dame ronde qui bouge bien !
Un préampli-overdrive pour des guitares bien enrobées ou des harmos juteux.
Disponible en pédale simple ou en grand format avec simulateur de HP et sortie XLR3.
Réglages Contour et Mordant interactifs et nuancés… Et le grain germanium !
La page produit de CurvyMama
Lancement : des Micro-combos de 1W à 3W RMS au germanium
Construction dans l’atelier
Ce seront deux Micro-Combos pour l’harmo ou la guitare, respectivement de 1W et 3W…
L’électronique est traditionnelle, sans circuits intégrés. Ampli de puissance tout germanium et HP sélectionné : Le son clair ou overdrivé sera vif, chaud et riche !
Page produit du MicroCombo1W — Page produit du MicroCombo3W
Un atténuateur HP avec sortie ligne et bypass
CoolCrunch tient dans un boîtier à placer au cul des combos…
Réalisation après demande d’un pote harmoniciste pour son Champ 57 reissue…
Deux modèles, pour les amplis de puissance 5W ou 30W.
Réglage continu du volume, switch de byPass et sortie ligne toujours disponible.
Page produit de CoolCrunch5 et CoolCrunch30.
Guitar Poppa aime entretenir les amplis vintage
Révision/restauration d’un Stimer/Garen Nuance, de 56/65…
Marque française réputée : Stimer a amplifié le grand Django. Devenue Garen, elle a équipé nos premiers rockers et autres Yé-Yés vers 1962… Examiner l’état de tous les condensateurs, et remplacer ce qui est douteux : Le propriétaire harmoniciste n’a pas envie de se payer un dentier… A part ça, c’est respect total de la bébête !
Pedal mods
Améliorations techniques, ergonomiques ; adaptation à des usages perso.
Récemment, j’ai adapté une [bonne] copie de TS9® pour la basse…
En ce moment, je suis en train de modifier une Metal Zone® pour l’harmonica…
Si votre pédale est correctement conçue et fabriquée, on peut la customizer à vos désirs ! Modifs et customisations par Guitar Poppa
Nouvelle version :
La version *** de The (S)cream est à découvrir sur Guitarpoppa.com
Enfin une héritière de la TS9 flexible et dynamique !
3 présets Classic / Brite / Deep pour démultiplier les couleurs et les usages de la pédale.
Bouton Texture, module le l’écrêtage et la dynamique : A chacun son grain, enfin !
La page de The (S)cream
Mes pédales
Mon activité, c’est la conception/fabrication de pédales, préamplis ou petits amplis.
Elle se nourrit de mon expérience de musicien et de technicien formé dans les 60s.
Certaines de mes pédales perpétuent la tradition, avec des moyens actualisés.
D’autres sont de conception originale.
Elles sont fabriquées au format international 1590BB, soit environ 12 x 9 x 3cm.
Cette taille n’est plus à la mode m’est nécessaire : j’utilise des composants traditionnels, soudés à la main, et non pas des micros-composants assemblés par des robots.
Mes circuits imprimés présentent des pistes larges, plus solides et déssoudables, réparables sans risque de décollage… Pareil pour les potentiomètres…
D’autre part, mes circuits sont plus fournis que la plupart des circuits radinés ou ordinaires: filtrage actif de l’alimentation, buffers si nécessaires, presets commutables, composants « pull down » minimisant les « clocks » de commutation… Tout cela demande de la place !
The [S]cream
The [S]cream est un overdrive à diodes qui développe le potentiel de la classique petite boîte verte.
Son électronique vient de la TS9, mais sans en rester au son medium et tassé des seventies…
The [S]cream sait produire le son compressé des 70s, mais aussi évoquer le grain nerveux d’un Black Face, ou offrir un overdrive qui respire large…
The (S)cream — Version 2023
You&Me
You&Me est une A-B Box active pouvant commuter deux sources de niveaux différents vers une sortie unique :
— Un instrument ou un micro d’harmo au niveau guitare.
— Une source bas niveau nécessitant une préamplification.
You&Me, version basique – étude graphique.
Mes MicroCombos
Mes MicroCombos sont des petits amplis de 1W et 3W RMS.
Ils sont conçus à l’ancienne du point de vue technologique mais répondent à une exigence contemporaine…
• Schémas électroniques des 60-90s, réalisés en composants traditionnels.
Amplification de puissance 100% germanium.
Haut parleurs de marque, neufs de stock anciens (NOS) ou contemporains.
Boîtier en bois massif renforcé (noyer européen et lamellé) avec toile de façade Fender.
• Ils sont fidèles en son clair, et crunchent progressivement sans casser les oreilles, avec un grain qui n’a rien à voir avec le son écorché du bas de gamme chinois.
Ils conviennent bien aux répétitions at home, ou aux petites fêtes !
Ils ont été conçus au départ pour la guitare, mais j’ai rapidement saisi l’intérêt de travailler tout autant pour l’harmo, en profitant du grain des transistors anciens…
Modifs et customizations
Ce n’est pas l’attachement au passé ou au fait main qui détermine l’artisanat…
C’est la réalisation personnalisée, au contact direct avec le client. Ce sont des produits qui se précisent au cours même de leur réalisation en fonction des matériaux et des demandes.
Bien sûr, il y a les contraintes technologiques et budgétaires, mais souvent, les pires limites sont celles de nos désirs… Discutons-en, et imaginons votre prochain matos custom !
LikeYourFace
LikeYourFace est un développement de la fuzz à 2 transistors au germanium la plus connue : La Fuzz Face de 1966.
Elle est encore plus musicale, avec une texture ajustable…
Et surtout fiable, contrairement à ses ancêtres des 60s.
La qualité « boutique » à prix raisonnable !
LikeYourFace, version *** — premier exemplaire de 2015 avec son contrôle de tonalité…
SweetGerm
Un préampli-overdrive pour donner de la voix aux guitares.
Il permet de préciser en un geste la clarté de l’instrument,
et de lui apporter une texture dans le bas medium.
Il nourrit le son des amplis trop plats, et facilite l’expression :
Bien pour le jazz, le blues et le rock pas bourrin.
SweetGerm version 2023.
Transistors au germanium : Propriétés sonores
Il y a bien un « son germanium », et il convient particulièrement à l’amplification des instruments avec un léger overdrive. Les transistors au germanium apportent une chaleur et un grain aussi plaisants à l’oreille que celui des lampes, sans pour autant sonner pareil. L’impression de chaleur est à peu près équivalente (pour les mêmes raisons, d’ailleurs, en particulier l’effet Miller qui atténue dynamiquement les hautes fréquences). Le grain sonore du germanium sonne en général un peu plus « brun » que celui des tubes, et bien moins plat que celui du silicium…
En préamplification et autres overdrives, les transistors au germanium permettent de bénéficier des facilités de la technologie à transistors, tout en se démarquant de la rigueur neutre du silicium. Plus radicalement, il s’oppose à la sonorité sèche ou pharmaceutique de la majorité des circuits intégrés.
Après des années de tests et d’expérimentations, je suis en mesure d’en préciser des paramètres caractéristiques, et heureux de partager cette connaissance que j’applique dans les circuits qui sont présentés sur ce site : des circuits pour faire plaisir aux guitares.
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Transistors germanium : modèles Black Glass
L’appellation Black Glass fait référence au verre laqué noir avec lequel était réalisé le boîtier de ces premiers transistors courants, vers 1960-65. La technologie du verre avait été choisie car à l’époque les plastiques ne permettaient pas une étanchéité parfaite entre le boîtier et les connexions. Les Black Glass ont été largement diffusés, et les papys électroniciens en ont encore un souvenir ému. Il faut aussi dire qu’on les trouve dans les premières fuzz, les premiers systèmes audio et les premiers automatismes transistorisés.
Cet article est l’occasion d’évoquer les propriétés des principaux modèles et de repérer leur capacité à être employés dans des circuits dévolus aux guitares.
NB : je ne parle que de transistors que j’ai eu effectivement en main.
Continuer la lecture de Transistors germanium : modèles Black Glass
Transistors germanium : modèles en boîtier TO1
Les boîtiers TO1 ont été les premiers boîtiers européens tout métal équipant les transistors au germanium de grande diffusion après l’abandon du boîtier black glass vers 1965.
Cela concerne les séries ACxxx, les séries industrielles ACYxxx, ASYxxx, ASZxxx, ainsi que les fameux NKTxxx britanniques. Les 2SAxxx japonais l’ont également exploité, tandis que les USA préféraient le boîtier TO5, plus gros. Un autre boîtier TO1, plus allongé, a équipé les transistors fabriqués en Europe de l’est : certains ACxxx, les SFTxxx fabriqués sous license, et les productions nationales de ces pays.
Les boîtiers ne suivent pas toujours une stricte norme dimensionnelle, ce qui intrigue de nos jours. Cela peut aider à identifier l’origine, et du coup la qualité des transistors.
Cet article est là pour partager quelques repères et informations de base…
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Alimenter les pédales : Tour d’horizon
L’alimentation des pédales est à la fois une question banale et un sujet pointu.
Les questions banales concernent la polarité et la consommation. La question pointue est de choisir entre les divers modes d’alimentation : piles, alimentation traditionnelle à transformateur, ou alimentations à découpage…
Après ce survol, un deuxième article approfondira des questions techniques et fonctionnelles apparues ici… Il abordera en particulier la question des alims à sortie multiples, et la question des pedal boards.
Continuer la lecture de Alimenter les pédales : Tour d’horizon
Alimenter les pédales : Quoi de sûr ?
Le premier article survolait la question de l’alimentation des pédales d’effet…
On va dans ce deuxième article approfondir certains aspect techniques :
En particulier la question des connexions d’ensembles de pédales, distinctes ou rassemblées sur un pedalboard.
J’espère faire apparaître ici des observations compréhensibles et des solutions utiles…
On se souviendra par ailleurs que certaines ronflettes indésirables ne sont pas une affaire d’alimentation, mais de connexions des masses dans la chaîne sonore ou la guitare…
Continuer la lecture de Alimenter les pédales : Quoi de sûr ?
Fuzz : Réglage de la bias
Le terme américain bias désigne ce que nous appelons en français la polarisation d’un circuit, et c’est pour cela que j’ai l’habitude d’en parler au féminin.
Régler la bias d’un circuit consiste à ajuster une tension de repos sur certains points critiques du circuit, afin que les signaux alternatifs puissent y transiter sans déformation.
En pratique et le plus souvent, cette tension de polarisation est égale à la demi-tension d’alimentation de l’étage concerné.
Cet enjeu est essentiel en HiFi/sono, mais c’est pareil dans un overdrive ou une fuzz :
La forme du signal, même saturé, ne doit pas être dénaturée si on veut le meilleur son.
Cet article vise à faire le point, en étant précis à la fois du point de vue technique et du point de vue musical… Il est un petit peu long, mais je le crois utile.
Pédales : le True Bypass
Cet article est consacré au plus connu des systèmes de commutation : le True Bypass.
Nous verrons qu’il s’agit effectivement d’un procédé rationnel, mais qui a des limites pratiques, dues au fait que la voie Bypass fonctionne en haute impédance.
Ceci introduit une querelle d’école dans le monde des guitaristes : le buffering, avec ses pour et ses contre … Ce thème du buffer d’entrée sera abordé dans un prochain article.